在“智能化”语境下，我国科技美学的形态是如何构建的？总的来说，美学与科技看似是相互独立的存在，但纵观美学的发展史，不难看出，科技在美学发展中留下了清晰的足迹。科技美学作为美学发展中逐渐形成的一个分支，是集自然科学、人文科学、美学等多种学科为一体的新型交叉学科。
科技美学以“科学美学”和“技术美学”的视角研究、阐释美学并构建出科技审美的新形态。同时，科学技术的发展也催生着美学的适应性发展。新时代的美学在以人工智能、大数据、物联网等前沿技术领域为代表的新兴科技的发展作用下，构建出自己特有的适应研究领域和与此相对应的审美文化表达。
科技美学的形态构建“技术”视角下的技术美学是美学的重要组成部分。技术美学扩展了美学的研究领域，并在科学技术不断发展进步的作用下形成“科学美学”与“技术美学”合力发展下的科技美学。科技美学作为新型交叉型学科，以其独特的视角进行智能化时代美学在社会生产、生活以及人与自然等领域的研究。
（一）美学史建构中的“技术”视角
现代科技与人们对技术美学审美认识的产生有着直接的关系。技术美学是现代科学技术发展和机器生产方式广泛应用的产物。技术的产生和发展并不是独立存在的。手工业生产时期，技术与艺术被等同看待。因此，“技艺相通”这一观点在中西方美学史上均得到认可。
《庄子·天地》中有“能有所艺者，技也”的表述，这一观点在海德格尔的著作中也有体现。由此得出，技术成果与艺术创造是可以直接相互转化的关系。技术成果的实现需要借助使用工具的技巧，这是对人的精神创造活动的物化，使得手工制品具有了一定的艺术表现力。比如一件精美的器具，它就是技术与艺术完美结合的产物。
随着近代自然科学的不断发展，科学向技术转化的趋势愈加明显，这也加速了科学与技术的结合。工业革命最突出、最直接的影响就是机器生产取代手工业生产，使物质生产的方式发生了根本变化。机器生产最显著的特点就是对工人的技术要求呈平均化趋势，工人的生产过程是一种重复性、单一性的机械活动。
因此，在这个过程中，“艺术”所发挥的作用也越来越小。正是在“技艺脱离”相当长的一个时期内，工业产品暴露出的粗陋和缺乏精神价值的现象使实现产品物质与精神功能相结合成为产品设计和生产的指导理念。最典型的应用领域就是建筑领域。建筑是技术产出与艺术设计最典型的产物，它是现代科学技术成果魅力的最直接展示物。
一九八五年在伦敦举办的国际博览会就是为检阅工业革命成果而举办的一次展览盛会。虽然期间展出的多数作品仍依赖于手工装饰的效果，但作为此次展示主体大厅.
也就是说，“技术产物的审美价值，是在其实用价值的基础上产生的。它以物的形式构成形态特征，获得了一种独立的价值存在，并具有了社会——人的意义的象征职能。”这就是一种区别于艺术美的技术美。技术美也因此成为科学技术推动下时代发展中的新的审美形态。
（二）什么是科技美学
从科技美学的学科划分来说，它是属于应用美学。科技美学作为美学的一个分支，是集自然科学、人文科学、美学等多种学科为一体的新型交叉学科。科技的发展带来的是生产方式的巨大革新。
工业革命的到来在世界范围内拉开了大工业运动的序幕。机器大生产使大量劳动力从原始的手工劳动中解放出来，转而从事机械重复的生产线劳动。这一转变在大大提高生产效率的同时，也暴露出机器大生产的弊端——产品粗陋、缺乏精神内涵。
因此在十九世纪下半页，以英国为首的欧洲各国，展开了一场涉及家具家装、室内产品以及建筑等大范围的设计改良运动。这场运动为科技发展注入人文精神和审美价值，使人文力量不再是独立的、科学技术之外的无形产物，而成为打开人们新的审美认知领域——科技美得不可或缺的因素。
科技美学作为新型交叉学科，在联结人文科学、自然科学、技术科学的同时，更是沟通科技文化与审美文化的桥梁。从这个定义中我们可以看出科技美学在探索美学和艺术原理用于科技领域的现实可能性的同时，更要寻求科技成果的情感价值，寻觅人的物质家园和精神家园，以期实现人与自然的和谐统一。
（三）科技美学的研究对象与任务科技美学
作为应用美学，其物化的审美价值标准在指导实践生产中发挥着重要的作用。从人们穿衣的款式、颜色到一日三餐中的用具，再到人们出行交通工具以及居室设施、工作环境的选择，无一例外的都体现着人们在满足自己实用性需求的同时，也包含着不同的审美追求。
科技美学是科学美学和技术美学的统称。因此，我们在对其研究对象与任务进行阐述时采用分别阐述的方式进行。对于科技美学研究的领域和范围的界定是有被学界公认的、统一的范围：即科技美学研究的是以自然科学和生产技术为前提环境下的审美现象、活动以及它们之间的关系。
也就是说，科学美学不仅是对自然本身的美的研究，更是对以自然的合规律性所作的合目的性的理论表述的审美研究，这是对研究自然本身美的进一步深入。对于技术美学的研究范围和主要内容学界也给出了明确的界定：首先技术美学研究的就是现代工业技术设计中的审美因素。
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